木花与木屑纷纷落下。

沈瑜修削好琴角支撑木块，放下工具，开始粘贴中侧板。待中腰侧板完成后，再次修削琴角木块，分别粘贴下侧板和上侧板。

他把侧板步骤做好，站起来抖落衣服的木花，走出仓库休息，边走边活动手臂。这一上午的时间，弄的手臂有些酸麻。

他选择了斯特拉迪瓦里的设计和制作方法，也是克雷莫那提琴的传统和基本制作规则。这种传统工艺的许多方面，仍然是现代提琴制所遵循的，只是在琴颈、低音梁和琴弦等方面作了改进，以适应现代的音乐和演奏技巧的需要。

他点了一支烟，吓跑了嬉戏的麻雀，琢磨之前工作的得失。

已经许久没遇到这么有挑战性的工作。制作的繁琐与困难，反而激起了他的好胜心。

休息过后，回到工作室，开始削边条

找出径切的云衫制作面板，先刨平琴板的底面，做好定位孔

固定琴颈，粘到背板上后再与钮一起修削成形

分离模具，修削各端角木块的内侧，使侧板框的内侧成形

把侧板框夹住，在背板上画出侧板框里面和外面的轮廓，以及琴板的外形轮廓。

制作制作背板的拱，永久性地粘上连同琴颈的侧板框

制作面板的拱和厚度

参照琴码的位置削好音孔，音孔完成后粘贴低音梁

面板和背板都粘好后做嵌线，嵌线用胶粘好后，用半圆凿削掉嵌线突出的部分，修削出琴边周围的槽，修圆琴边，用刮片修整周边的槽，使槽和嵌线与琴边以及拱的弧融为一体

粘指板和修削钮，在钮的边缘做出倒边

指板粘好后在顶端粘上弦枕，在面板的底端切出尾枕的位置，把尾枕镶入并粘好

调整音柱……

……

沈瑜用了一天半的时间，按照步骤将第一把小提琴组装起来，还没有进入上漆抛光的阶段。

他看的这把带着木香味的小提琴，并不满意。

总结这一次的成败第一次操作，自信太过。以为凭借的图纸和掌握的技艺就能做成。实际上，无论自己把知识记忆的多么明确，手上的熟练度和头脑中的记忆终究是有差距的。

能做到现在的程度，是因为原料供应商送来的材料，都是切好的料。其外形已经接近于小提琴的部件，只需要进行简单车削，这已经给他节省了很多时间。

想到这里，他决定先不给提琴上漆，立刻开始做第二次尝试。

这一次，他要复制自己手头的那把小提琴。依照着样本，一丝一毫也不做改动的复制。

第二把小提琴，依旧使用内模具，选择材料，合板，切削等等过程比第一次熟练了很多。

……

第二把小提琴做好之后，他用瓜达尼尼的小提琴和自己新做的提琴进行比对，从外形上已经看不出什么区别。

沈瑜觉得自己第二次的实验是成功的。有了实物比对，加上有了之前的经验，第二次制作就顺利很多。此时，他已经基本明白了每个步骤的关键所在。

他看着墙上挂的几张图纸，决定再做第三把小提琴。依旧是重复第一次的工作，复制一把斯特拉迪瓦里的小提琴。

这一次的制作已经驾轻就熟，避开了之前的失误。

当第三把提琴做好，沈瑜用试音的办法检验过后，觉得这一把琴的制作水准，应该是自己目前的最高水平。同时，从意呆利进口的原料，已经消耗殆尽。

他决定开始涂漆。

小提琴的漆，在日光下才能看到真正的颜色。

漆好的提琴在阴影下看是棕色的，紫外光下看是绿色的，钨丝灯下是红色的，日光下是金黄色的。

沈瑜记得古典制琴大师的技艺中，涂漆前要对木材进行处理，这是声音的个性化的关键所在。

提琴的油漆需要配制，即油漆的各种成分的配比与制造油漆的方法。调整油漆配方所引起的细微的变化，对声音也有影响。

他制作了两种油漆，一种是醇溶树脂漆，另一种是油基树脂漆的。

醇溶树脂漆涂刷的工艺比较复杂，一般需要涂刷几十遍甚至上百遍才能完成，但是用来涂第一遍漆，能够凸显木纹美感。油基树脂漆的干燥时间较慢，流平性能好，着色力强，只要涂刷数遍，就能达到应有的漆膜厚度。

沈瑜把这两种油漆综合使用。