何师傅听了沈瑜的回答，先是一怔，然后感叹“小沈临摹古代绘画都这么认真。难怪你学收藏，能学的那么快。”

他沉思片刻，说道“我们这里有一些富阳连史纸、京仿纸，也有少量北方桑皮纸。你如果想用丝绢的话，时间太长的丝绢没有，只有几幅从松鹤斋传出来的生绢，我拿给你看看。”

沈瑜等了一会儿，何老师和胡云霞搬着一摞纸出来。

他们把纸张，按种类在柜台上摆开。这些纸都不大，最大的也就是，明显并不是生产规格，估计是干什么用裁剪剩下的。

沈瑜一张一张的挑选。

何年在旁介绍，这些纸一共有六种，都是论张卖，从十块到几十元不等。

沈瑜检查过每一种纸张，都没有超过二十年时间。但是，为了保证修复材料尽量齐备，他将每一种纸都买了两张。

何年打开最后一卷纸。

这卷纸张展开之后，沈瑜看到了纸张上，裱糊着一层绢，丝绢偏土黄色，并不是纯白。

何年解释“纸上裱糊的一层绢，是生娟，也就是也有人把他称为耿绢。

绫绢工厂在抽丝，编织绫绢的时候，要蒸去蚕丝上面的蚕胶。这个时候的绢，是不能用来写字画画的，因为它吸墨滋水太厉害，书画家为了画画，就会在绢面加胶加矾，绢就变成了类似熟宣那样不透水的矾绢。

这几张绢类比较特殊，没有加矾，当时的老师傅为了让绢面平整，就在绢的背后刷浆糊，又用蚕茧纸拖裱。”

沈瑜仔细看看丝绢的细节，因为裱糊仔细，丝绢的经纬不乱，整体的厚度均匀，作为托纸的蚕茧纸是半透明状态，比丝绢略大，当于一张大纸，托着一张小的丝绢。

他看过丝绢的氧化程度之后，对何年问

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