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对面的办公室里，李唐正在和张一百一起看宁皓去年获得大学生电影节最佳导演的那部作品《星期四，星期三》。

一开始李唐听说张一百帮刁一男找了个去年获得京城大学生电影节最佳导演奖的导演做副导演吓了一跳。

他清楚地记得去年获得第8届京城大学生电影节最佳导演奖的是北影厂的导演夏刚，那可是《大撒把》的导演，还是拿过金鸡奖最佳导演奖的第五代导演之一。张一百何德何能居然请出这位来给刁一男保驾护航。

最后问清楚才知道搞了个乌龙。

原来这个去年大学生电影节的最佳导演奖不是从入围的二十九部电影中评选出来，而是除了这二十九部入围电影，另外电影节还收录了近百部大学生的录像作品。这些作品大部分来自国各地综合性大学非专业的大学生作品，还有一些则是来自北电、中戏、上戏、北广等专业的学生作品一起PK。

打个不太恰当的比方，就是去年京城大学生电影节入围的那二十九部电影相当于是主竞赛单元，而那近百部大学生的录像作品又大致相当于威尼斯电影节鼓励新人导演的逆流而上单元。而张一百帮刁一男找的那位副导演就是在这个相当于逆流而上单元获得最佳导演奖的那位，目前还是北电摄影系一个大四的学生。

不过当他听张一百吹嘘这位大四的学生最早是学美术设计的，之后又学过导演，而且摄影技术也相当棒，几乎是才时，倒是蛮有兴趣的，于是在张一百的提议下决定见一见这位才。

要知道一部电影的幕后主创，除了导演和编剧，最重要的两个技术岗位就是美术设计和摄影。说句不夸张的话，如果真如张一百所说，那么这位才几乎一个人就能完成一部作品了。

这不，今天上午张一百还特意拿来了这位才的这部获奖作品。

因为是录像带的缘故，画面看起来很粗糙，片长只有七十来分钟。

电影开头是在京城一个过街地道旁，青涩爱情刚刚来临的一个女孩坐在台子上在等她的初恋情人。旁边不远，一个扎着头巾弹着吉他的北漂在卖唱。一个人走过，往地上扔了十块钱假币。

就这么个故事，但叙事中却分成了四个故事：

故事一讲的是这个女孩和另一个男孩儿因为一张画、一本书产生了朦胧的情感。马上要出国女孩约男孩星期三九点在学校门口过街地道那儿见面，不见不散。匆忙赴约的男孩儿在马上到达幸福时遭遇车祸。

第二个故事则讲的是在地道里卖唱的北漂青年狼狈不堪的生活。

第三个故事就是关于扔在地上的那张十块钱假币的故事。

第四个故事是第一故事里的女孩出现在生活中，在她不耐烦要离去的时候，男孩终于出现，至此电影甜蜜结束。

整片看下来，给李唐的感觉是镜头推得很帅，故事性不足，表达模糊，但是叙事方式很特别，尤其在国产电影中他还是第一次看到这样叙事结构的电影。

第一个故事是被第二个故事的男主人公观看的故事；第二个故事中某个节点是第三个故事的结尾；故事三中的结尾是故事二的某个节点。在这个节点发生地点的旁边是第四个故事的发生地点，第四个故事的女主人公又是第一个故事中的主人公。

李唐觉得这部片子之所以能够获得录像带学生作品的最佳导演奖，很大程度就是冲着他的这个独特的叙事方式给的。

只是他却感到有点眼熟，因为在这部电影中他看到了类似《发条橙》和《罗拉快跑》这种叙事结构的影子。

总的来说，这部片子就象是个拼盘，很多细节都会有种似曾相识的感觉。虽然他没有证据，但至少说明这位导演很鸡贼，很懂得借鉴，且对外国电影，尤其是美国的独立电影的阅片量很大。

在整个八十年代到九十年代好莱坞的黄金时期中，曾经也诞生了无数优秀的独立电影。这些独立电影可能因为“不够艺术”而不受欧洲三大电影节的待见，但是就电影的叙事结构、摄影风格，包括故事类型等等很多都突破了传统，给人一种耳目一新的感觉。

“怎么样，不错吧？”张一百笑呵呵问道。

李唐稍一沉吟，点头道：“还行，技术上没问题。”

他并不反对这种所谓的借鉴，只要你借鉴的好，变的自己的东西，这就是你的能力。且不说当年风靡一时的港片中充满了各种来自国外电影的借鉴或者致敬，充其量不过就是欺负大部分观众没看过这些国外的电影。

包括此时站在自己面前的张一百同样也善于借鉴。

最明显的一个例子就是在《开往》中反复出现的那个浴缸的画面，很明显就是借鉴了去年刚上映的那部由安东尼奥班德拉斯和朱莉安吉丽娜主演的《原罪》里的镜头，就连反复出现的表现形式都是一样的，都是暗示男女主人公在感情上出现了波折，原来两人相拥着躺在浴缸里，如今已然浴缸空空。

“哦对了，这位宁导已经来了，叫过来一起聊聊吧。”

李唐没有那种非要打个电话让自己的助理把客人请进来，以标榜老板逼格的这种形式主义，站起来直接走过去打开办公室的门，冲着对面的接待室喊道：“宁导！宁导！”

“在呢！”