黄一鹤给林为民的要求是至少有三个能够达到上晚会要求的小品，那么他至少也要准备三个或者是三个以上的剧本。

小品这种表演形式时长非常短，因而剧本的体量自然小。

可黄一鹤算了一下，邓在军是周五下午去找的林为民，你周一开会告诉我剧本都写好了，是不是有点过分了？欺负我们晚会舞台要求低吗？

会议的最后，因为林为民的突然举手出现了一点小插曲，黄一鹤还是坚持开完了会，等大部分人都离开了之后，他才和邓在军聚在一起围观起了林为民的剧本。

“陈小二导演。你要找演员？导演、导演，您看我行吗？你看……

导演好了好了，就让伱试试。

陈小二哎！

导演这个就是吃面。

陈小二（略带惊讶）吃面！

导演你看，这是一碗面。

陈小二嘿！我今天正好没吃饭。

导演你说什么？

陈小二啊——我说我今天——一定好好干，呵呵，我一定好好干。

……”

《吃面条》这个小品剧本初看平平无奇，但却用到喜剧最核心的两个技巧——夸张和重复。

夸张艺术是喜剧创作当中不可或缺的组成部分，甚至可以说是首要表现方法，《吃面条》当中的夸张主要是人物形象的夸张。

而这部小品当中的重复则包括了情节的重复和动作的重复，通过重复，可以加深观众的记忆点，起到增加笑料的目的。有些情节或者动作本身可能并不搞笑，但是一旦它重复出现多次，就会产生喜剧效果。

《吃面条》这部小品是陈小二和老茂在1984年参加春晚的作品，剧本也是由陈小二和老茂独立创作的。

林为民之所以拿出来这部小品，倒不是故意要抢陈小二的功劳。纯粹是觉得完全可以提前把陈小二提前推到春晚的舞台上。

之前这哥们儿一直缠着自己给他写个经典的角色，你看，这经典角色不就来了吗？

对吧，陈小二？

我这可不算偷工减料，林为民心里暗暗想到。

林为民总共带来了的四个剧本，《吃面条》是黄一鹤看的第一个剧本，看到“一共就两句词儿”这段的时候，黄一鹤忍不住噗嗤乐了出来。

这个笑声仿佛打开了他内心的闸门，之后几乎是每看个几行台词便会忍不住笑出声来。

看到最后导演一个劲儿让陈小二说词儿，而陈小二却因为吃了太多面条连说台词都困难的时候，他的脑海中甚至开始出现了画面，他再也忍不住哈哈大笑。

即便是眼前没有陈小二的表演，也不妨碍《吃面条》作为喜剧小品让人发笑的力量。当然了，陈小二在春晚舞台上精准、精湛的表演也给剧本增色了不少。

等到黄一鹤和邓在军将四个剧本都看完，两人笑的肚子都有些疼了。

黄一鹤望着手中的剧本，想到刚才林为民举手时的气定神闲，不由得心中感叹。

人家林老师真不是吹大气啊！

可他还是有点不太敢相信，这可是四个喜剧结构精巧、包袱如此密集的作品，短短两天时间就创作出来，属实是有点太夸张了。

黄一鹤忍不住问道“林老师，这几个剧本都是您这两天时间创作出来的？”

林为民摇摇头。

黄一鹤心中松了口气，他就说嘛，怎么可能两天创作出四个剧本，哪怕是小品的剧本，这玩意看着简单，但实际上邀请的情节密度和喜剧技巧反而要比一般的戏剧剧本更加高。

“有一个是之前给我外甥他们写的作业，就那个《杨白劳与黄世仁》，剩下的三个都是现写的。”

黄一鹤望向林为民，就像是被人从背后偷袭了一枪，眼神中充满了震惊。

林为民道“黄导，我花多长时间写出剧本来，好像不是什么重要的事吧？您和邓导剧本也看完了，觉得怎么样？有需要修改的地方吗？”

黄一鹤和邓在军面面相觑，两人互相看了半天，光看剧本……好像真没有什么修改的必要啊！

林老师的文本太强了！

想了一会儿，黄一鹤道“剧本暂时先这样吧，我们先联系联系演员，让他们熟悉熟悉剧本，然后彩排一下再看。”

这个时候林为民又说道“黄导、邓导，既然说到这了，我恰好有件事想跟您二位请教一下。”

“林老师您说。”黄一鹤静静看着林为民。

“这个《杨白劳与黄世仁》的小品之前我外甥他们都排过，几个演员都是人艺的，可以直接拿来用。”