由于有地心引力的存在，人们总是幻想着能够飞上天空，于是有了各种发明，用外力达到在空中飞翔的目的。

在武侠小说里，轻功是一种不依靠外力就能飞起来的神奇身法。

怎么在电影里展现轻功，不少导演都曾考虑过这个问题。

从最初的飞檐走壁，到依靠钢丝让演员在空中飞舞，是无数武行多年摸索实践的结果。

李桉觉得轻功既是一种超脱，也是一种牵制。

这种身法能让人脱离地面，获得超脱的感觉，但最终还是要落回地面，而不能飞入太空，所以轻功只是一种暂时的脱离。

这和电影要表达的主题吻合。

《卧虎藏龙》中的李慕白就是如此，他想要超脱，不问世事，然而人世间有人情，有包袱，有欲望，让他无法获得超脱，不得不回到地面。

李桉在设计轻功的时候考虑到了人物的性格。

李慕白的功力最高，飞的最飘逸，是那种不带烟火气的姿态。

玉娇龙年轻气盛，没有负担，说走就走，她在飞的时候突出一个“快”字，就算是逃跑也是飞身而退，干脆利落。

俞秀莲和尘世沾染最深，心理负担最重。

她的轻功就不是那么的灵动，总感觉有什么东西在拉扯着她，让她不得自由。

这让袁和评极为苦恼。

在武行看来，轻功很简单，钢丝一吊，演员上去了，这就是轻功。

现在还要拍出不同的轻功，还要感觉有什么东西拉着，你是在逗我玩么？

电影拍到一半，李桉已经不是最初对武行什么都不了解的状态，经过不断的磨合，他知道自己的想法有点想当然。

他觉得有道理的打法，拍出来感觉都很傻，观众不会觉得好看。

不过他还是想把这层意思表达出来，轻功和招式代表着人物的性格。

在招式用劲上，李慕白是虚灵劲，俞秀莲是刚柔劲，玉娇龙先是松沉劲，经过教导后是轻灵劲，最后跳崖的时候是虚无劲。

玉娇龙有一个成长的过程。

其他如刘泰保是硬劲，蔡九是僵柔劲，碧眼狐狸是松软劲。

劲道代表着招式和打法，这是李桉根据人物性格设计出来的，只是到了正式拍摄的时候，很难做到这种地步。

“你要的那种东西，武术队和武行都做不到，更何况是这些演员。”袁和评如此说道。

明知道不行，李桉还是做出了要求，他是想尽可能的还原武侠小说中对于武功的描述。

在武侠小说里，剑若飞凤，刀如猛虎，枪似游龙。

这只是武侠小说家的一种想象，不说现实中没有，就算在电影中也很难达到那种效果。

李桉拍摄《卧虎藏龙》是想圆一个武侠梦，不能像香江武侠片那么的随意，只要觉得打起来好看就拍，不管符不符合人物的形象。

对于轻功，在拍竹林戏的时候，他尝试了让演员吊在高空展现飘逸的美感。