林子轩翻看着手里的剧本大纲，也就两三页纸，写的相当简略。

这个叫做《回家》的本子剧情不复杂，有两条时间线，一个是1980年，交代了事情的起因，还有一个是1997年，讲述了事情的结果。

因果关系明确，形成了一个完整的故事链。

从现在的角度讲，为了五块钱发生如此激烈的家庭矛盾，可能性不大。

但放在1980年就合情合理了，那时候普通工人的工资一个月也就几十块钱，五块钱对一个家庭来说能起到不小的作用。

再者说，这个家庭的背景本来就复杂，是再婚家庭，家庭成员之间的关系不太稳定。

那么由于一件家庭矛盾引发的惨案就有了情理基础，能让观众信服。

十七年后，小红离开监狱，即将返回家中，她将要面临什么，能不能被社会和家人接纳，是这部影片着重要表达的内容。

这十七年里，社会发生了翻天覆地的变化。

在1980年，国家刚刚改革开放，大规模的基础建设还没有开始，现在的京城，到处是高楼大厦，汽车遍地，电视机不再是稀罕事物，手机和电脑正在逐步普及。

小红在监狱里的这十七年，和社会脱节了，她出来后面对的是一个全新的世界。

监狱不是说把犯人放出去就完了，还要帮助她们适应社会，重新生活。

于是就有了监狱女警官这个角色，这个角色代表着行政机关，要教会小红在监狱外边怎么生活，怎么和家人沟通，起到一个桥梁和引路人的作用。

女警官和小红两人互相支撑，如此这部片子的架构就较为完整了。

如果让小红一个人面对陌生的世界，她会惶恐不安，不知所措，最终可能会酿成悲剧。

当然，这么拍的话就是另一个故事了，或许更有深度，却太过灰暗，审查上过不了。

所以说，女警官的角色不仅不能少，还要占很重的分量。

“这个本子挺好，就是还需要完善，尤其是细节部分。”林子轩评价道，“怎么把这段不长的回家路拍的不一样，你要仔细的琢磨，举个例子，小红在监狱里肯定是统一管理，有事情要向警官报告，这个习惯在出狱后一时改不掉，无论是吃饭做事都会报告，你要把她和女警官之间的互动拍好。”

“知道了，老哥。”林晓玲点头道，“我会继续搜集资料，把剧本写好。”

这个大纲能得到林子轩的认可，林晓玲挺高兴。

林子轩可是圈子里公认的金牌编剧，拿过金马奖，一个剧本卖出几十万的高价，说话自然有分量，说明这个剧本真的不错。

这下子，林晓玲更有信心了。

“行了，你开始筹备吧，我给你投资。”林子轩应承道。

按照林子轩的估算，这部《回家》是部小成本文艺片，投资两百万足够了，主要演员就四五个人，场景不复杂，没有大场面，后期制作不麻烦。

纪实风格的电影就是这点好，抛弃了浮夸的舞台和高科技，回归电影本身，直面生活。

说白了，就是省钱。

这其实是第六代导演的一个特点，他们自己写剧本，拍当下的社会生活。