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下班的时候，林子轩去找慕姗姗一起回家。

“你真打算到美国拍电视剧啊？”见面的时候，慕姗姗惊讶道。

听到这句话，林子轩不由得一脸苦笑。

这已经不是他第一次听到这种问话了，自从他把这个想法在艺术中心说出来之后，碰到他的人基本上都对此表示惊诧。

在这个年代，华国还没有电视剧剧组到国外拍摄的先例，基本上都是在国内完成。

那么涉及到国外的剧情怎么拍呢？

很简单，到飞机场拍一架飞机的起飞就代表着出国了，飞机降落就代表着到国外了。

接下来都是在国内的摄影棚里搭建场景，拍摄室内戏。

弄得华国的观众在看电视剧的时候，看到国外的房间都带着一股亲切感，觉得老美布置房间的品味和咱们华国人没什么区别，东西方文化的差距没那么大嘛。

要是需要国外的标志性建筑，那就从新闻片或者旅游片里截取一段，凑在一起就完事了。

如果没有资金的话，林子轩估摸着也会这么干，但拍摄出来的效果肯定不理想。

想要真正引起观众的共鸣，让观众有真实感，拍出这部剧的精髓来，那就要到美国拍摄。

只有不糊弄观众，观众才会买账。

林子轩把这些理由和李虹说了，李虹有点犹豫不决。

《京城人在纽约》无疑是艺术中心明年的重头戏，她想让林子轩做制片人，只有亲自制作一部大戏，才算是在这个行业站稳脚跟，有了底气。

然而，超过五百万的投资还是让李虹咋舌不已。

她虽然制作过不少电视剧，却从来没有操作过这种大制作，这还只是前期的启动资金，最终的预算可能超过八百万。

而且，到美国拍摄电视剧涉及到方方面面的问题。

包括和美国大使馆的沟通，注意美国当地的法律，和在纽约当地的华人华侨联系，取得他们的帮助，最重要的是获得上级部门的支持和配合。

上级部门把拍摄反映出国潮的任务交给艺术中心，除了艺术中心是华国电视台的下属单位外，还因为看重林子轩的创作才能。

通过三部电视剧的成功，林子轩的名字在上面挂了号。

他们觉得林子轩对主旋律电视剧的认识很深刻，创作的故事贴近生活，从细微之处展现时代的风貌，把握时代的脉搏。

无论是《渴望》还是《外来妹》都是如此。

至于《编辑部的故事》，就连领导人都发话说是“人民群众喜闻乐见的，反映社会生活窗口”的电视剧，自然也属于主旋律。

结合林子轩创作的《大撒把》的电影剧本，在出国潮的问题上展现了鲜明的批判立场。

再者说，林子轩本人出身清白，没犯过思想错误，慕姗姗家里更没有问题，夫妻二人工作稳定，生活美满，不存在不稳定的状况。