做一个最简单的桥段设计，譬如他不愿意多给小岛国一些正面画面，完全可以戏份比重调整，在描述远东战场某个画面时，小岛国是正面形象，那就少给一点戏份就好了，一部电影就算是打算做成系列电影，第一部也肯定要秉承着精益求精的态度，那么大全球战场，大故事很多，影响世界格局的战役也很多，如何设计拍摄比重，不全都是导演说得算，要是有国家质疑我的戏份少，完全还可以推到第二部，承诺各比重的戏份会在第二部调整，第一部远东战场少，第二部就会多，真等到第二部的时候，第一部的影响力早已深入人心，早已有了铁杆粉丝的市场，拍摄第二部的时候也无需小心谨慎，到时候还不是导演说得算。

如果杨以辰要单独针对某个国家，那就更好弄了，将别的国家戏份按照国际话语权的大小，做一个细微的调整，看起来就比较像是一碗水端平了，实际上你暗中想要踩一两个，画面戏份给的少一点，那就足够了。

想通了这一点，马丁斯科塞斯首先就不着急了，每天老神在在的跟着出来讨论收集资料，对比这些乱七八糟的琐事，他更在意的是杨以辰对整个剧本的规划。

拍历史，有噱头，有卖点，更有难度，如何将纪录片和电影之间区分开，如何在呈现真实历史和戏剧化精彩之间找到一个平衡点，如何让一个需要主角的电影，从一个点，呈现出一个世界呢？

马丁看过华夏拍摄的群星荟萃的建国大业，那种方式显然不能称之为真正的大IP商业电影，没有卖点没有闪光点，就是用明星堆积出来的历史人物，推进整个事件的发生，没等看，大家就都知道发生了什么，这也是拍摄真实事件最难的地方。

大家都知道发生了什么，你作为导演，如何让这样的电影里还有故事悬念，并且不是故意硬塞进去，克服了这一点，才有可能谈到成功，否则，你拍摄的东西真的就只是一个纪录片电影，公开一段史料给世界观众，看完了也就看完了，不会让他们对下一部有期待。

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闹了，没有什么效果，这就是小岛国那些激进份子得到的结果，第三天中午，整个剧组人员从宾馆出来，防弹车开路，不到二十分钟就进入机场，一个小时后，当重新聚集的大批人员赶到机场想要利用媒体抗议时，人家已经起飞离开。

落地到了华夏之后，一部分被废弃的资料数据，通过正式渠道，递回给小岛国，我什么都不说，不代表我什么都不做，小岛国一定程度纵容这些人闹事，不就是给我们压力吗？对不起，这压力我不接着，不仅不接着，还要让你们也感受到压力。

“这是第一批被确认不能使用的资料，我们附赠了废弃这些资料的依据，第二批资料的审核工作，会在三天后，请安排人员准时对接，同时，我们希望贵国可以继续解封一些资料，以目前提供资料的深度来判断，最后能使用的不超过一成。”

杨以辰随后又拿出手机，以私人身份，跟对接的小岛国相应负责人，开诚布公的说道：“我本人对小岛国没有偏见，但我希望历史就是历史，大家都要珍视，我在小岛国拥有数以百万计的粉丝，因为他们的存在，我郑重其事提醒贵国，如果一部长达一百二十分钟的影片，贵国不想只有不到三分钟的戏份，那你们可以停止真诚，不再提供更为真实的资料。”