（责编终于上班了，这周五上架，这次不会再错了）

站在舞台上，面对着下面几千名来自全国乃至全世界各地的影视圈精英们，说着获奖感言，感谢这感谢那的，感受着几千号人投注在自己身上的目光，看着走道上的那些记者们举着相机不停地拍他，甚至还能想象到全世界有上亿观众正坐在电视机前看着自己，杜安一边机械地发表着感言，一边有些恍惚。

他倒不是为了能拿到这最佳编剧恍惚了，而是感慨于命运的不可捉摸。

就在一年前的现在，他还只是个超市的卖肉员工，拿着一个月六百五的工资，正在为了如何拉高《电锯惊魂》的票房而绞尽脑汁，一年后的现在却已经站在了中国电影最高荣誉的殿堂上，捧起了象征着荣誉的奖杯——虽然只是个最佳编剧。

命运的不可预测，就在于此。

杜安视力不错，所以看到台下前2区中间考前的位置上坐着的刘德桦。《电锯惊魂》上映的时候，他主演的《大块头》也正在上映，他还记得在卢米埃国际影城的大厅里，《大块头》宣传海报就放在《电锯惊魂》海报的前面，而这次的最佳编剧提名里，就有《大块头》的份儿。

《大块头》的剧本在杜安看来很不错，充满了一种中国特色的佛学禅意的美感，意味深长，华表奖最佳编剧的每个提名果然都非泛泛之辈，但是最终还是自己的《电锯惊魂》这个之前被杜安自己认为最没希望的剧本拿到了最佳编剧。

杜安甚至还看到坐在刘德桦左手边三个座位外的韦嘉辉虽然在笑，脸上的落寞却溢于言表——他是《大块头》的编剧之一。

他只好再一次感慨评委会的水平确实不是他一个入行一年多的新人可以揣测的。

无以言表，唯有再一次感谢。

“……最后，再一次感谢评委会，感谢你们把这个奖颁给了我。”

说完了获奖感言后，会场照例响起了捧场的掌声。

捧着奖杯从舞台上下来，回到座位上坐下，杜安还有些想不明白自己怎么就拿到这个奖了。

“恭喜你，杜导。”

朱茜笑得很灿烂，真心为他感到高兴。

杜安客气着：“就是一最佳编剧，也不是什么大不了的奖项。”

他还真不是太兴奋：华表奖最佳编剧，对于编剧们来说或许是一个了不起的荣誉，但是他是个导演，拿这个奖还真没什么感觉，特别是这个奖还拿得有些莫名其妙的。

不过有总比没有好，所以他还是把手里的华表奖奖杯摩挲了一遍又一遍。

“这是一个明确的信号，”

张家译在一旁低声道。

杜安和朱茜对视一眼，发现各自都不太明白张家译的话，于是一同望向张家译。

见这两人不太明白，张家译想了想，最终还是说出来：“杜导，你看呀，你的两部电影分别得到了最佳编剧和影后的提名，里面呢，《电锯惊魂》还算是有点向华表奖靠拢的，《风月俏佳人》就完全不搭边了。现在评委会把最佳编剧给了你，那意思就是影后没了，这是平衡啊。”顿了顿，他又道：“而且，《电锯惊魂》是有思想深度的，他们把这个奖给你，也是鼓励你以后多拍些这样的电影，从这个角度看，茜茜的影后就更悬了。”

杜安有点明白张家译的意思了。

华表奖等各种奖项的设置，多少有些引导电影行业发展趋势的意思，也确实起到了卓越的成效：在华表奖百花奖等一系列注重电影立意内涵的专业性奖项的引导下，中国电影现在的主流审美是“能发人深省的电影才是好电影”这样一个审美观，电影人也都视之为真理，所以即使是像《英雄》这样的商业片巅峰，也是要加入以和为贵天下大同之类的思想的，似乎不加任何艺术思想的纯商业电影就是烂片一样。

《风月俏佳人》就是这种不符合华表奖审美观的纯粹荷尔蒙电影，除了他胡诌的那些东西外，并没有什么艺术性在里面，所以《风月俏佳人》得不到最佳影片的提名他自己也觉得没什么争议，但是影后不同啊。

在杜安看来，影后影帝这样演员个人能力的角逐，应该是摘出来另算的，和影片的题材有什么关系呢？

而很快，就到了最佳女主角的颁奖环节。

“……获得提名的有，《忘不了》，张栢芝……《台湾往事》，蒋文丽……《手机》，笵冰冰……”

经炜每报一个名字，大屏幕上就会出现相关影片的截取片段，三个名字报完后，到了最后一个名字。