徐景行遇到的问题正是那些刻度的问题。

玄阳道士给了他一张图纸，图纸非常清晰，刻度、文字清清楚楚，他只需要把照着图纸把上边的线条和文字原封不动的移到金丝楠木的盘子上就行。

然而当他把盘子打磨圆润平整，准备动手的时候才发现，那些看起来没什么特别之处的刻度竟然处处有玄机，就像一个严谨的机械表盘齿轮咬齿轮，让他完全不知道该从什么地方下手，试着画了两次草图，总感觉自己画的刻度位置偏了，找问题偏偏还找不到问题所在。

他本来是想打电话给玄阳道士求助，但想了想，打开电脑上网查询。

别说，他还真在电脑上找到了答案。

答案很简单，就是基准线的问题，嗯，也叫子午线，反正就是罗盘上的一个基准线，先把基准线定下来，才能更准确的划分出那一层层密密麻麻的刻度。

找到窍门，接下来的工作就简单多了，半天以后就把罗盘上需要的线条和文字全部刻好了。

当然，光刻好线条和文字是远远不够的，最重要的一道工序是上漆，上漆一是为了保护罗盘，二是为了增强那些线条和文字的分辨度，一般的罗盘多是黄颜色为底色，然后夹杂着黑红二色来提升线条和文字的辨识度。

他当然没打算标新立异，而是认认真真的按照传统的形象来上色，先涂一遍黄漆，等干透以后进行打磨，打磨过后再涂一遍，如此三次之后这底色才算上好。这样做肯定会比较费时，也很费力，但好处更多。

最明显的好处就是着色很牢，那厚厚的底色几乎跟金丝楠木的木质完全融合在一起，别说自然的阴干，就算你用过刀片刮擦也很难把底色跟木料分离开来。

另外一个好处就是底色比较厚，看起来也比较润，质感很强，在这边上继续上色的话看着更踏实，再雕刻的时候也不会出现什么裂隙之类的瑕疵。

果然，当他在底色之上浅浅的勾勒线条和文字时，手感非常柔和，这底色的质地柔韧细腻跟雕寿山石差不多，不崩不裂，非常适合下刀，没用两个小时就把剩下的线条和文字也给涂上了颜色。

当然，这不是完结，全部涂好之后他又做了一次打磨，这次打磨他非常小心，用力很一场轻柔，像是在擦拭婴儿的皮肤一般，最后还打了薄薄一层蜡皮。

这几道工序做完，再看这罗盘的外表，连他都觉得有点惊艳，因为这罗盘看着就很沉稳，有一种大气的感觉，被打磨过的外表又有一种经历了岁月的时代感，不知道的一定会把它当成老物件。

只是这盘子拿在手里稍微有点轻，毕竟是金丝楠木做的，重量肯定不能跟小叶紫檀比。不过这个小瑕疵并不影响使用，甚至还是一个优点，因为真正的风水师在使用罗盘的时候要端着走很远的路，攀山越岭更是家常便饭，这种情况下罗盘自然是越轻越好。

另外使用金丝楠木做盘子是玄阳道士提出来的，就算缺点再多他也一样做，他要做的就是在现有的条件下尽可能的把这个盘子做好。