话又说回来，尽管慈禧在绘画上小有成绩，但离‘大师’二字还差十万八千里呢。慈禧整天把画拿出去显摆，自己水平又不够，时间一长，捉襟见肘。

慈禧也不是一般的败家老娘们，败家到她这个程度的，怎么会是一般人？

慈禧灵机一动，有了好主意：找代笔。

如此一来，她不就有源源不绝的作品，可以整天拿出去显摆了吗？尤其是有资格为慈禧代笔的画家，水平肯定比慈禧高，慈禧用来装比，也更有面子。

长此以往，慈禧愈发依赖代笔，以至于今天流传下来的‘慈禧画’，八成以上都是代笔。

慈禧招聘过好几个画师，在名义上，作为老师，教她作画。但说白了，就是她的代笔，俗称‘枪手’。

代笔的画，盖上慈禧的印章，就成了慈禧本人的作品。

慈禧的代笔画家不少，其中最著名、也是最得慈禧欢心的一个，叫缪嘉惠，字素筠。

缪嘉蕙出生书香门第，通书史，能弹琴，善篆隶，工书画。

她的《翎毛》与《花卉》两幅作品，曾被两江总督张之洞作为‘贡品’晋献给皇宫。十五岁时，她嫁到一个官宦之家，她的丈夫常把她当秘书用。

她丈夫经常从任上带些文稿回家，让她抄写，有时还让她起草文章公案。

可惜，婚后仅数月，丈夫就病故了，公婆也相继离世。后来她投靠在西充做官的兄长，兄长官位低，工资少，她就靠卖画补贴家用。

1889年秋冬，慈禧要求各省督抚推荐民间精于翰墨、绘画的‘中年妇人’，进宫为其‘伴闲’，实际就是找代笔的官方说辞。

蜀督抚举荐了缪嘉蕙，一路通关，最后由皇太后慈禧亲自面试。

据说当时，她当场作了一幅《皮袋和尚》，发现慈禧无动于衷。

三思后，她决定以颐和园内的菊花取材，毕竟众所周知，慈禧爱菊。

她作出了一幅《秋韵深远》。那幅画‘以烂漫花红为深，茅亭相接为远。石近水中，水远石去。其秋韵十足，底蕴博厚。’

见到这幅画，慈禧差点乐得抽过去，知道自己捡到宝了。

面试通过，慈禧十分宠爱缪嘉惠，让她陪在身边伺候，并免其跪拜，月给俸二百两白银。

慈禧的艺术造诣勉强还能说得过去，缪嘉惠就是最大的功臣。她是一边为慈禧代笔，一边教导慈禧绘画。名师指导，只要慈禧不是猪，进步必然飞快。

自然，缪嘉惠深知老佛爷不是一般的学生，她不能以老师自居，同时又得让老佛爷的字画有所进步，否则会招不测之祸。

俗话说伴君如伴虎，慈禧太后喜欢画长寿的仙鹤，她就得体地施教，并不敢让慈禧觉得有‘教’的味道，总之处处小心。

因此，她很得慈禧的欢心。

有一次，缪嘉惠发现慈禧很喜欢武则天，就画了幅《金轮皇帝衮冠临朝图》，老佛爷高兴到当即放下画卷，在她的脸上轻轻摸了下。

就是这当众一摸，使缪嘉惠在宫中的地位一升百丈。上至皇后嫔妃，下至太监宫女，见面都称她为缪太太、缪先生、缪师傅。

在慈禧六十寿庆时，她命缪嘉惠着凤冠霞帔，穿行于王公眷属之间，可见她在慈禧心中的地位。

慈禧太后死后，隆裕太后执掌后宫，缪嘉惠在隆裕太后身边待了一段日子。但因隆裕太后对书画全无兴趣，最终驱赶缪嘉惠出宫，回到了故乡。