从黄婆婆这里了解到黄立齐的情况，陈宇恨得牙痒痒。

大千世界，无奇不有。只要你耐心寻找，总能找到许多猪狗不如的畜生。

养个破虫子，比对待亲妈都孝顺，不是畜生是什么？

是蟋蟀十月怀胎，生你养你的？是蟋蟀手把手，教你用筷子吃饭的？

甭说琴弦不琴弦了，哪怕没有琴弦的利益纠缠，这个忙，陈宇也帮定了！

他真就不信了，以他的手段，还收拾不了一个认蟋蟀做父的畜生？

说走就走，陈宇领着隋欣、符虎、时万等人，直奔村头的蟋蟀赌-场。

烟熏火燎的斗蟋蟀场地，聚集着十里八乡的蟋蟀赌棍，其中不乏中年人。

陈宇一眼就认出了黄立齐。

倒不是陈宇的慧眼好用，实在是黄立齐的造型，太过于标新立异。

一头十万年没洗的油腻长发、胡子拉碴、脸上一层油、嘴里叼着劣质烟卷，顶两个硕大的黑眼圈，仿佛随时有可能猝死。

黄立齐苦等大半年，终于盼来了斗蟋蟀的季节，他兴奋得不行，从初夏就开始筹备一切，刚一夏末，立马跑来蟋蟀赌-场常住，半个多月不回家。

都说痴迷是成为巨匠的必备要素。

可陈宇实在想不通，黄立齐这么痴迷，最后会成为什么？

斗蟋蟀大师？

不好意思，好蟋蟀是用钱砸出来的，不是穷人想有就能有得起的。

而且，黄立齐显然不具有富贵命格，如何痴迷都注定与财富无缘。

他家里就有一根无价之宝的琴弦，可他却一点感应都没有。

再比如他手里的蟋蟀罐，也是值钱货色，他依然无动于衷。

天晓得他走了什么狗屎运，买蟋蟀罐居然能买到‘赵子玉款’的北罐。

养蟋蟀的容器，有南盆北罐之分。

从制作技艺与风格，以及气候的影响上来看，蟋蟀罐分南北两种流派。

北罐以京津地区为代表，粗糙、壁厚、养虫隔音好，温湿度波动慢。

南盆则以苏杭为代表，腔壁薄、相对轻巧、透气性好。

北罐相较南盆，形状单一，花纹少，精品当首推明末清初赵子玉的作品。京城琉璃厂曾流传过这么一句话：六只子玉蟋蟀罐，换一对道光粉彩龙凤碗。

赵子玉制作的蟋蟀罐存世少、价值高，在清末民初时就值百八十个大洋。

黄立齐手中握着的蟋蟀罐，为澄泥陶制，通高十五厘米，直径十六厘米，盖内方形阳文篆书戳记‘赵子玉款’四个字，工整高古。

底外中长方形图记内有隶书“大清康熙年制”六字，饰以双线长主框，款识上下各有双龙戏珠纹饰，龙纹与康熙青花瓷器及康熙铜炉所绘龙纹极似。

在蟋蟀罐收藏领域有个排名：永乐官窑、赵子玉、淡园主人、静轩主人、红澄浆、白澄浆。目前，永乐官窑，以及赵子玉蟋蟀罐在市场上已经绝迹。

赵子玉是清康熙时制作蟋蟀罐的名手，他制作的蟋蟀罐名品甚多，有‘绿泥’、‘鳝鱼黄’、‘瓜皮绿’、‘藕荷色’、‘倭瓜黄’等大精品。

水平过硬，外加存世量太少。

以至于‘赵子玉款’的蟋蟀罐，能够流传下来的，无一不是稀世珍品。

‘六只子玉蟋蟀罐，换一对道光粉彩龙凤碗。’这句话，已成为戏言。