在开始的时候，央视的《百家讲坛》成绩并不好，其收视率甚至一度濒临被淘汰的边缘，后来还是在编导们逐步探索出一套成熟的运作机制才起死回生。

周浩那时候也喜欢看《百家讲坛》，尤其是《易中天品三国》这个系列，也曾看过评论家对《百家讲坛》的分析，所以他如今不需要再像央视那样去慢慢探索，直接就能搬出一套成熟的运作模式。

《百家讲坛》后来之所以能够起死回生，关键就在它用了叙事技巧来营造悬念，通过设置和使用悬念来统领主要内容和走向，最大程度的吸引观众。

除了故事化讲述之外，另一个关键就是影像化呈现，通过图片、字幕、影像资料等方式形象直观的将各种知识传播给观众。

最后一项就是明星化讲述了，说具体点就是一种“造星运动”。有了可讲的内容，要需要有一个号的表达者。《百家讲坛》的编导对主讲者的遴选提出了三个标准，那就是学术水平、表述能力和人格魅力。经过重重筛选之后，就按照明星机制对主讲者进行包装和推介，从而利用其明星效应与大众建立起问鼎的心理和节目收视认知。

其中，因《百家讲坛》而成功变为明星的最典型例子，就是易中天。

作为访谈性品牌节目的《鲁豫有约》，所访谈的大多是名人，这就需要制作节目的星河卫视拥有强大的人脉，能“请”得动那些名人。名人不是那么容易接受邀请的，这其中除了需要王中军王中磊的才能之外，关键还要看星河卫视是否能够拥有稳定的收视保证。也就是要等星河卫视的名头彻底打响，才能吸引到那些名人。

因此，《鲁豫有约》这套节目不用着急播出，需要等星河卫视彻底成名才播出。

而跟《鲁豫有约》要请的那些名人不同，《鲁豫有约》要邀请的那些名人掌握着主动，有权决定要不要接受邀请，也就是说他们是主，《鲁豫有约》是从。

《百家讲坛》却不同，其主讲者大多都是在各大高校的教授或者讲师里挑选的。正所谓商人好利文人好名，如果有机会成名的话，那些教授和讲师在自己所处的学术界的地位也会大大提升，相信没有人会拒绝这种机会的。

所以要请到他们来为《百家讲坛》作主讲者，就要容易得多了，在这里，《百家讲坛。拥有了主动，有权选择要不要让他们来当主讲，也就是说《百家讲坛》是主而那些文人是从。

而《百家讲坛》的作用，除了跟《康熙王朝》一样是为星河卫视赢得收视打响名头之外，还要为星河卫视获得口碑，树立一个优秀的企业形象。

总体来说，星河卫视如今的主要任务，就是尽快搭建好运营框架，充实人才，然后就是制作《康熙王朝》和《百家讲坛》这两套节目。

只要把收视率弄上去了，广告商就会自己找上门来，就像如今的亚洲电视。在上次跟无线电视的那场版权官司大获全胜之后，又加上《百万富翁》的成功，香港众多大企业都纷纷向亚洲电视下了广告订单，一个月之内就给亚洲电视带来了七千多万港元的广告收益。

周浩并不是经营电视台或者影视行业的专业人才，但他有着庞大的资金，又拥有前世的诸多经验，只需要制定出大方向的策略就行了，具体的事情有王中军王中磊兄弟以及众多的专业人才去为他完成。

在周浩当初向王中军王中磊提出了制作《康熙王朝》以及《百家讲坛》之后，原本有点恃才傲物桀骜不驯的心思也彻底折服了，而从未跟周浩见过面的他们在知道了周浩只是一个十七岁的高中生时，也从心底发出了一声感叹：“原来这世界上真的有天才的。”

虽然周浩拥有庞大的资金，又有强大的政治资源，但终究也因为自己的这些“天才”，才最终让王中军王中磊彻底折服了。