“是的，教授。”

“《夏洛特烦恼》是你写的？”

“对，请教授多批评。”

“不错”，赵山河微微点头，“看得出来，想法很多，天马行空。一个年轻人能写出这样的作品，还是很不错的，值得鼓励。”

“谢谢教授夸奖。”

“你先别着急谢”，赵山河严肃地摆手，“我来不是为了夸你，而是要提醒你，排话剧，周期长、回报低、成本高，我怕你掉坑里。”

“哟哟哟，那更得谢谢您了。要不到隔壁会议室坐下来说吧，给我们一个面对面学习的机会。”

周义很给他面子，难得摆出谦虚的低姿态。

众人簇拥着赵山河来到隔壁会议室坐下来，周义、孟夕阳、花萍，以及夏商周、宋元明等人都去拿了纸笔，像小学生一样等着做笔记。

米星河去泡了一杯茶端过来。

赵山河资历老，很摆谱。用茶杯盖子压了压茶叶，吹了吹，轻呡一口，扫视众人：“那我就简单说几句？”

“您说您说。”

“好吧。先从我自己说起吧，从年龄上看，我应该比大家的父辈年龄还要大一些

“从资历上看，我是个老话剧，在话剧舞台上从‘戳大枪’（注：跑龙套）开始，摸爬滚打了几十年，虽然没什么成绩，至少攒了一肚子的经验和教训。

“所以呢，我就不跟大家客气了，倚老卖老，尽可能就着剧本给大家提一点建议。”

赵山河还算客气地说了几句开场白，周义隐隐感觉到一大波批评即将杀到。

赵山河轻咳一声：“夸奖的话我就不说了，优点不说跑不了，问题不说好不了。演员嘛，越夸越膨胀、越夸越浮躁，这不行。当演员要少听赞誉，多听忠言，只有这样，才能快快成长、多多进步。”

赵山河先铺垫了一通。周义心里就打起了鼓，心说怎么样，就知道他是来批判的。他这样顽固守旧的人怎么可能接受《夏洛特烦恼》这样的作品呢？

不过话说回来，他不接受不是坏事。他不接受，票房未必好；他要是接受了，甚至盛赞不已，只怕票房一定不会好。

“赵教授，您别客气，你的批评就是我们成长的营养、进步的阶梯，尽管说吧。”

“态度还不错”，赵山河欣慰地点点头，“那我就想到哪儿说到哪儿了。首先，文艺作品都讲究一个三贴近，即贴近生活、贴近实际、贴近群众。《夏洛特烦恼》贴近什么呢？

“其次，连小学生写作文都要有个中心思想、核心立意，《夏洛特烦恼》要表达什么立意呢？

“男主角‘穿越’——且不说穿越是否合理，整部话剧演下来总得给人一点启发吧？

“就算没有启发，至少给人一点点正面引导吧？可是这部剧呢？无论是在穿越前，还是穿越后，都没有任何正面意义。

“穿越前不思进取、靠老婆养、嫌弃老婆；穿越后又抛弃老婆，娶了班花却又在外面花天酒地，并不珍惜。

“对失意的情敌故作大方，对老朋友和前妻却不闻不问。好吧，最后终于想起前妻的好处，却也从来没想过作任何补偿，反而是半真半假的想用钱交换。

“最令我如鲠在喉的是，在经历了抄袭、老婆出轨、感染}艾滋等一系列事情后，我以为最后总得升华一下吧，可是没了，话剧就这么结束了，这算什么？立意何在？

“所以通篇看下来，这出话剧存在着巨大的价值观导向问题，‘三贴近’肯定没“贴”上，倒是‘贴’了三俗，庸俗、低俗、媚俗！你们说，我说的对吗？”